Crónica del concierto de Carolina Otero & The Someone Elses en 16 Toneladas durante el 21 de junio de 2026.
… ese magnetismo y esa aptitud poética es el universo distintivo de las composiciones de Carolina. Sus piernas, por encima de los tobillos, eran muy esclarecedoras arriba del escenario, con referentes escritos de mujeres que, en mayor o menor medida, alcanzaron notoriedad en un mundo del rock muy masculinizado, como la mismísima Kate Bush o nombres como The Breeders, PJ Harvey, Le Butcherettes, Skating Polly, Patti Smith, Hole, Veruca Salt, Bjork, Beth Gibbons, Paz Lenchantin, Suzi Quatro…
Por fin pude atar cabos de la vida y ver en directo la presentación de uno de los grandes discos de esta añada, como es «Lilith lo sabe«, de Carolina Otero & The Someone Elses. Además en domingo, que sigue pareciéndome el día más interesante para ver y disfrutar un concierto de música de calidad, algo así como rematar la semana con una actividad cultural neuronalmente regeneradora para resetear y comenzar la siguiente con mejor pie. Para colmo, si es en el templo 16 Toneladas en un día de calor de mil demonios que golpeaba la capital del Túria, mucho mejor. Ah, y encima evitábamos el mundial futbolero de Trump. Con todo ello, fue un refugio sanador.
Fieles a las buenas costumbres, Carolina (voz y guitarra), Dani Gurrea (guitarra), Francis Palacios (bajo) y Roberto Timón (batería), destaparon el tarro de las esencias con «Tied to You», una pieza explosiva, cargada de deseo, incluida en el «Superfruit« de 2018 y que representa muy bien la línea musical de esta banda.
Después, todo relevancia del álbum protagonista del evento que nos ocupa, con la mordacidad y la valentía crítica por bandera en «La llorona de Europa», «Cara Flan», las sarcásticas reivindicaciones feministas de «Lilith lo sabe», «Sierva de amor», «Corredora de fondo» o «Jesus Pobre». Subjetivamente las que más me gustaron en directo fueron «Bla Bla Man», el set de cortesía «Fuego» y, muy especialmente, «Hombre Random» que sonó tan absorbente como demoledora.
Y por supuesto, la versión del «Wuthering Heights« de Kate Bush, también incluida en el flamante último álbum. Esa composición de una adolescente y cumbre del pop underground es mucho más de lo que a simple vista parece desde su impetuosa entrada en las listas de éxito británicas a finales de los años setenta. Cruzó la delgada línea del mainstream sin ser un producto concebido para la fama, derrochando magia, talento y elaborada lírica por los cuatro costados.
En cierto modo, ese magnetismo y esa aptitud poética es el universo distintivo de las composiciones de Carolina. Sus piernas, por encima de los tobillos, eran muy esclarecedoras arriba del escenario, con referentes escritos de mujeres que, en mayor o menor medida, alcanzaron notoriedad en un mundo del rock muy masculinizado, como la mismísima Kate Bush o nombres como The Breeders, PJ Harvey, Le Butcherettes, Skating Polly, Patti Smith, Hole, Veruca Salt, Bjork, Beth Gibbons, Paz Lenchantin, Suzi Quatro…
Una de las cantinelas más nuevas, «Adiós hermanito» formaría parte de la segunda parte del concierto, que vino a ser un repaso por anteriores discos, como el “As I Fade Out” de 2018 con pildorazos energéticos melódicos como “No Sweaters”, “Miguel”, “We Dance to The Sound of a Dollar” o un monumental “The Dream of You” en plena recta final.
En un enfoque más pop, mejor sería decir más «Popalina«, se sumaron exquisiteces melódicas como “Una foto de Man Ray”, “Examigo” o “Sé donde vives”. Una auténtica gozada el rescate del tema más antiguo “All My (Punk) Loving”, todo urgencia y rapidez.
Mucha presencia también del excelente «Diastema Girls« con “Daphne Calling”, “Gathering The Roses”, «Out Loud», la que me pareció el momento más vibrante del concierto “Toxic Bottled Boy”, y finalmente “Sick & Bored”, que fue el remate perfecto en el bis de rigor de una celebración eléctrica y apasionante en un domingo en el que, una vez más, no fuimos a misa ni vimos ningún partido del Mundial.
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