
…tan diferente a todo lo que ha hecho hasta la fecha, donde se sumerge con rigor en estilos que hasta ahora le eran ajenos como son el psych-folk con toques de raga oriental, haciéndolos propios sin traicionar su visión única, lúcida y caústica del mundo.
Ya tenemos aquí el esperado nuevo disco de Stephen Malkmus y como su propio nombre sugiere estamos ante un disco folkie y acústico, mejor de psych folk fumeta de finales de los 60 a principios de los 70 para ser más exacto. Producido por Chris Funk (The Decemberists) y con la ayuda de Matt Sweeney (Chávez, Skunk, Bonnie ‘Prince’ Billy) y el desconocido pero no menos bueno Qais Essar.
…sumerge su habitual fraseo entre influencias indias y con guitarras de doce cuerdas y eléctricas que se desarrolla en términos psicodélicos…
…sintetiza su posición frente al aborregamiento que impera en la actualidad y frente a la satisfacción que produce el éxito inmediato a pequeña escala proporcionada por las redes sociales…
Continuando por la senda marcada por Malkmus, la siguiente canción que escuché semanas previas al lanzamiento fue «Shadowbanned» con un video clip marcado por el freakismo y la originalidad de la que suele hacer gala y con una nómina de invitados que quita el hipo (Mac DeMarco, Kim Gordon, Sharon Van Etten, Kurt Vile, Conor Oberst… entre muchos otros), todos ellos cantando la canción detrás de una careta digital que representa a Malkmus, una de esas reflexiones marca de la casa esta vez dirigido hacia el mundo digital y su relación con la identidad y la imagen, Incluso lanzó en instagram una app de reconocimiento facial para todo aquel que quisiera verse reflejado en su cara, esas rarezas típicas del ex-pavement.
Su lucidez y mordacidad continúan intactas en la fenomenal balada «The Greatest Own In Legal History», quizás la tonada más tierna del disco y su primer acercamiento más fiel al folk, en términos cercanos al folk rural inglés se desarrolla la fenomenal «Crush Up». Además de rendirse a los instrumentos de cuerda acústicos, con la guitarra de doce cuerdas como principal protagonista, llama la atención la utilización de la flauta, en ese aspecto me resulta increible que estemos ante el líder de Pavement y que arreglos como el escuchado en «What Kind Of Person» quede tan perfectamente encastado y sin que traicione su más que evidente «toque». Otra de las canciones a destacar es el psych-folk «Flowin’ Robes» y que salvando las distancias me recuerda a la manera como Michael Chapman intentaba seguir las tendencias yanquis de aquellos años de gloria setentera sin sacar los pies totalmente del british-folk. Ya en la recta final el elemento oriental queda apartado, destaco «Brainwashed», una tonada perfectamente construida de intención más ambiental y reflexiva que se caracteriza además de por sus acústicas, por su cadencia suave, el órgano y una guitarra zigzaguenta con una letra donde sintetiza con cuatro ideas básicas su posición frente al aborregamiento que impera en la actualidad yy frente a la satisfacción que produce el éxito inmediato a pequeña escala proporcionada por las redes sociales, favorita junto a la final «Juliefuckingette» que aunque también en clave acústica es la más cercana a su debut en solitario y a su cancionero más habitual.
Es una suerte que aun existan artistas como Stephen Malkmus que aunque ahora es más conocido gracias a festivales y a giras de reunión, no se deja llevar por la autocomplacencia a la que podría llevarle su grandioso legado, capaz de urdir un disco como Traditional Techniques tan diferente a todo lo que ha hecho hasta la fecha, donde se sumerge con rigor en estilos que hasta ahora le eran ajenos como son el psych-folk con toques de raga oriental, haciéndolos propios sin traicionar su visión única, lúcida y caústica del mundo. Es un grande y ha entregado otro de los grandes discos de su ya admirable discografía. Muy recomendable.
Por Chals Roig
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